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展望

ZHAN WANG
展望

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展望(1962,北京)是中国当代艺术家在世界艺坛的的重要代表人物之一。目前生活工作于北京。假山石系列是其观念雕塑的代表作,它以镜面的不锈钢拷贝了传统文人石,为现代人提供了跨越古今的视觉经验。在影响我们这个时代的诸多艺术家中,展望的艺术有着以简单材料形态营造复杂问题的特质,他的艺术实验像是一场在感知世界和物理世界间不断寻找平衡的智力游戏,它不断带来惊喜,但却从来不提供清晰的答案,他是少数几位在自己设置的艺术问题中进行独立工作的雕塑家之一。展望作品收藏于世界各地并多次参加国际当代艺术大展。

2015年
53岁,“上海1+1空间艺术计划”,上海城市雕塑艺术中心;
“暂时什么都不是”,上海浦江华侨城十年公共艺术计划;
2014年
52岁,“应形-展望雕塑新作展”,长征空间,北京798;
第三种批判-艺术语言的批判性,时代美术馆,北京;
回声:1980-2014中国当代艺术研究展,合美术馆,武汉;
中法艺术公园公共艺术项目,广东顺德;
南京国际美术展“沉实的足迹”特邀展,南京会展中心;
第十二届全国美展实验艺术展,今日美术馆;
瑞士巴塞尔博览会“艺术无线”特展,瑞士;
2013年
51岁,水墨中国,纽约大都会艺术博物馆;
“零界”2013首届中国装置艺术双年展,北京当代艺术馆,宋庄;
大象有形-当代雕塑邀请展,宋庄美术馆,北京;
第55届威尼斯双年展邀请展-历史之路,威尼斯,意大利;
第55届威尼斯双年展玻璃特展-光,威尼斯,意大利;
“溪山清远”当代艺术展,圣塔莫妮卡当代艺术中心,巴塞罗那,西班牙;
当代艺术在中国,柏林中画廊;
2013大同雕塑双年展,大同,山西;
拍卖双年展,上海鸿盛拍卖公司主办;
“剥离”国际当代玻璃艺术邀请展,白盒子艺术中心;
中国-东欧·当代艺术新景象,保加利亚 塞尔维亚 捷克 罗马尼亚国家美术馆;
移位-动为行·国际当代艺术展,中国美术馆;
“无形之形:当代艺术展”湖北站,湖北美术馆;
体积对话-中国当代雕塑邀请展,北京国际展洲美术馆;
雕塑五人展,广东美术馆;
高雄国际钢雕艺术节,台湾高雄泊二特区;
“领军当代-ACC获奖艺术家邀请展”,今日美术馆;
2012年
50岁,“无所遁形”个展,长征空间,北京798;
“无边无际的空间”,LV三楼,台北;
“小宇宙”个展,新加坡STPI泰勒版画院;
雕塑2012(五人雕塑联展),武汉美术馆,武汉;
西部国际艺术双年展第二回展,银川文化艺术中心,宁夏;
中土文化年当代艺术展,土耳其当代艺术博物馆;
林泉高致-大地艺术展,林州市;
依于仁,游于艺-20位中国当代艺术家非代表作品展,白盒子艺术中心;
人与物-记忆的穿越,金鸡湖美术馆,苏州;
首届新疆当代艺术双年展,乌鲁木齐博物馆;
传统的复活-中国当代艺术展,伦敦国家画廊;
龙美术馆开馆展,龙美术馆,上海;
卡塞尔中国公共雕塑展,卡塞尔,德国;
高雄国际钢雕艺术节,高雄市驳2特艺术区;
无形之形-中国文化年当代艺术展,卡尔舒特艺术中心,德国;
798艺术节-艺术区公共雕塑展,北京798;
2011年
49岁,“展望·我的宇宙”,北京798尤伦斯当代艺术中心;
新境界-中国当代艺术展,澳大利亚国家博物馆;
“岛”路易威登新加坡店开幕展,新加坡;
清晰的地平线-1978年以来的中国雕塑,寺上美术馆,北京;
宋庄艺术节:如是-中国当代雕塑即景,宋庄,北京;
线与形象,巴黎博览会特展,香格里拉酒店;
成都双年展主题展-溪山清远,成都东区音乐公园;
第三届艺术长沙,解离,湖南省博物馆;
“山水”-希客收藏中国当代艺术,卢塞恩艺术馆,瑞士;
美术馆建筑设计研究展,元典美术馆,北京;
“典藏历史-中国新艺术”,成都当代艺术馆MOCA;
路易威登艺术时空之旅,中国国家博物馆,北京;
第54届威尼斯双年展-未来通行证,意大利威尼斯;
无法缺席-中国当代艺术展,文轩美术馆,成都黑白;
零艺术馆,北京798;
城市乌有园-展望/MVRDV,忠泰MOT,台北;
2010年
48岁,作品《空中园林》参加世博会国际雕塑展;
在世博会未来城市馆主题馆发现仿造的不锈钢太湖石,还有上海的两家五星级饭店;
第86尊圣像自从2008年在长征空间展出后一直收藏于工作室,在“改造历史”展览中再次出展,废墟被装入玻璃柜中,等待山东老家修成和圣庙后放入;
研究出多角度展示石头的底座;
湖南卫视“艺术玩家”制作节目-艺术钢铁侠;
接受翁玲-旅游卫视艺文中国的采访;
完成第一件“形影之间”雕塑的放大;
从去年底开始的想法“素园造石机-1小时等于1亿年”,策展人:巫鸿先生。当时正好韩之演艺术空间希望我在那里做个展,她出资但需要销售假山石,为了更纯粹展现,改为在今日美术馆,张子康特别给挤出十天时间,2010年5月开始制作,与王新钢的工厂团队合作,用两个多月时间共同完成制作机器部分,于8月2号开始布展到10号结束,开幕是8月8号,但是布展采用开放式的,观众可以随时参观。开幕现场表演很成功,因为并不是每次都能如意,就在开幕前一次表演还失败了。王璜生在博客中说我像一个“现代巫师”,今日王蒙博客中有篇感想,题目为“造石如烹饪”。而我一开始以为造出来的石头不会太好,没想到这种又假又真的石头还非常自然到位;
8月7号晚22点,甘肃舟曲发生泥石流,8号又一次特大泥石流,共1千多人遇难。大自然养育我们,但也经常伤害我们。似乎我们能控制它但又似乎不可能;
作品录像8月18号参加冷林策划的“伟大的表演”(798佩斯画廊),9月7日参加美院造型学院展;
9月4日在台北举办第一次的台湾个展,诚品主办。之前在8月初已将一件4米5高的不锈钢巨石放入台北101,为此高楼第一次拆掉了大门,台湾各大报和重要电视台对此进行了报道;
2009年
47岁,年初,挟夫人一起赴奥地利林茨参加双年展精品展,顺便看了奥地利人在林茨做的关于希特勒的个人生活展览。之后去柏林参观游览,陈泱在地陪同;
2月去芝加哥千禧年广场参加中国当代雕塑展的开幕;
高明潞“意派-世纪思维”展览临时决定拿出新作“超人”参展,但题目未定,全年只做出四个小稿,年底开始放大。名字未确定,“新物种”“不可预测的变形”等。实验多种材料均效果不佳,语境有问题,可能还会采用传统材料;
第一次为研究生开课“技术与观念”,应中央美院学生会之邀为学生做讲座“我是这么搞当代艺术的”,学生反映强烈,提了很多问题;
中国艺术研究院当代艺术院成立,罗中立做院长,叶永青艺术总监,作为受邀艺术家出席开幕挂牌,展望代表艺术家发言。没想到此事引起网上激烈讨论,甚至一片骂声,贬大于褒;
捐赠作品给成都百年农工子弟职业学校做公益性拍卖,所得42万全部捐赠;
园林乌托邦中英文画册完成,由温城拍摄剪辑的《园林乌托邦》纪录片完成;
由于没有参加英语考试,放弃教授评选;
在美院教授的主要课程《材料与观念》获得08-09年度院级优秀选修课奖,文章“训练创作,重在方法——一个当代艺术家的教学体会”发表在09年“批评家”第五期,主要谈的是“材料与观念”课教学体验;
年底开始构思作品“炼石机”;
第一次为北京的一家国有银行设计一组假山,其实这是1995年就有的梦想,没想到今天才在北京实现;
参加在中央美术学院美术馆举办的“碰撞”中国当代艺术实验的案例展,展出一组巨大的假山石。参加展览还有“活着的中国园林”“比利时中国年”“温哥华当代雕塑双年展”等;
2008年
46岁,2月9日,夫人随同赴旧金山亚洲艺术博物馆布置个展“点石成金”,14-15号两个开幕式,展出“都市山水-旧金山”以及用不锈钢拷贝的50块大小不等的金矿石。同时在旧金山的汉尼斯画廊也举办个展,内容是假山石和镜花园系列。旧金山时报和洛杉矶时报相继进行了专题报道;
随后,赴荷兰维特根尼博物馆布置作品“都市山水-新北京”,参加4月开幕的“新世界的秩序-来自中国的当代装置艺术和摄影展”;
5月11日下午4点,在中国美术馆举办的大型主题个展“园林乌托邦”正式开幕,展出了与这个主题有关的全部作品,因此也有对这个主题进行回顾的性质;
12日在中央美术学院举办“介入性的雕塑”研讨会,上半场范迪安主持,下半场卢杰主持,黄笃进行展览的学术发言,之后有朱青生、Lisacorn,王嘉冀、吕澎的主题发言,以及来宾的发言和提问;
下午2点多,四川省汶川发生8级大地震,会后我们才知道这个消息,这不禁使我想起最初和我外祖父学习画画也是因为1976年的唐山大地震,因为地震我外祖父住在我家,使我得以近距离的学习绘画;
13号下午,按照预定规划,在长征空间启动“第86尊圣像”作品进行的仪式,这个作品的最后部分实际上是在长征空间完成,在这里把85尊圣像全部砸掉,只留下一尊象征我这一代人重新树立的,展览也随之完成。闭幕等于开幕,后因地震发生,取消了闭幕仪式;
有几十家媒体先后对展览进行了报道和专访;
展览期间,从自留的作品当中选择了两件假山石,取名为“赈灾石”参加了保利和嘉德两处拍卖,所得款项全部捐给红十字会救灾之用;
6月-7月,挟妻小赴台湾探亲,同时为美院雕塑系研究生上创作基础课一个月;
英国画廊的展览由于对方违约流产;
补天石参加新加坡当代艺术双年展,搜神机,大药丸参加798艺术节,仙山参加上海博览会国际当代艺术展,假山石参加“艺术史中的艺术家”,“新东方精神”展,这一年出版的书籍有:1、《新素园石谱》三联出版社,2、《今日中国艺术家》今日美术馆与甘肃美术出版社,3、《点石成金》旧金山亚洲博物馆,4、《第八十六尊圣像》长征空间,5、正在进行中的《展望-园林乌托邦》展览画册;
同时由温成导演编辑的纪录片“园林乌托邦”正在进行中;
2007年
45岁,8月,作品“轮回”录像装置参加“网:再现空间、时间与文化”开幕首展,地点是北京的前波画廊;
由辛云鹏负责拍摄“园林乌托邦-一块假山石的诞生”,计划拍摄半年,完整纪录一个假山石的制作过程,为明年的个展准备;
再次制作“轮回”录像参加“天行健”中国当代艺术前沿展地点是798亚洲艺术中心;
6-7月两次进藏参加原弓的透明之局-当代艺术在西藏计划,完成作品“为假山石开光”,“归还计划”。并写入“新素园石谱”一书中;
初步创作的“ATM搜神机”参加黄笃策划的“能量-身体 物质 精神”今日文献展,地点是今日美术馆;
5月回山东老家参加新泰市“全国首届和圣柳下惠学术研讨会”,之前已经回过多次,同时在费县一带购买石头;
前进中国-Estella收藏中国当代艺术展在路易斯安那现代艺术博物开幕,但是这批作品于2008年全部在香港拍卖;
筹建在中国美术馆的策展团队,策展:范迪安,协同策展:黄笃,展览统筹:谢素贞,主办:中国美术馆,协办:长征空间,研讨会主持:范迪安和卢杰,财务由夫人张继栏负责。同时监制“今日艺术家-展望”(今日美术馆)大型画册的出版和“新素园石谱”(三联出版社)的出版。个展画册展后出版,但展前出一本模型书,是关于个展的方案模型,以图像元素及立体模型拼合的面貌出现。除此之外还有第二天的研讨会以及在798长征空间个展“第86尊圣像”的启动仪式;
7月,赴美国旧金山和内华达考察金矿,选择金矿石运回北京制作(详情见新素园石谱一书),为来年在亚洲博物馆的个展做准备;
2006年
44岁,1月9日~15日,“当代视像:为收藏家办的展览c首届中国当代艺术年鉴展”在北京中华世纪坛艺术馆举办;
年初,由黄笃邀请创作的《佛药堂》,参加9月“超设计”上海国际艺术双年展。个人投资重新制作了4.5米高的佛药堂,把以前作好的中药和西药佛像作为主佛,另加入250个由透明材料制作的装有各种药物的小佛像,佛药堂用有机玻璃制成。此作品发表于典藏国际版的封面;
2月,为比利时海上三年展制作《漂浮的仙山》,并去现场安装,安装期间兼写《新素园石谱》,回京后完成;
春节期间,在“有景阁”餐厅正式与范迪安讨论中国美术馆举办个展一事,时间未定,2008年4-5月或8-9月,一层1、2、3号三大展厅,展期一个月;
5月,赴美在威廉母斯学院美术馆举办个展“都市山水——北京”。美国大都会博物馆第一次收藏中国当代艺术并举办展览,收藏展览作品为“假山石”10#;在美院第一次开设“行为艺术试验课”;
6月,获马爹利年度非凡艺术人物奖;
在张江的“城市进行时”中,由主办方出资,新制作了永久性装置《电子神殿》,为多媒体和建筑的结合,并安置于上海张江集电港对面的河边广场;
不锈钢假山石作品第一次出现在奇石收藏界的双语杂志《环球赏石盆景》中,并用于封面,并有文章做了详尽的介绍;
11月9日,女儿柔柔出生,大名展薪;
2005年
43岁,1月10日,在北京登记结婚。之后,赴美国芝加哥当代艺术博物馆参加由国际著名策展人佛朗西斯科•博那米先生策划的国际当代艺术展览“环球经验——艺术、生活和旅游者的眼”,现场装置《都市山水——芝加哥》。在当地产生很大影响,之后在芝加哥美术学院做讲座,然后在雕塑系与学生座谈;
赴旧金山做作品《镜花园——旧金山》,以自己的方式对异国文化做一个另类解读;
3件假山石参加中国先锋雕塑在荷兰海滨博物馆的展出;
5月,“未来考古学:第二届艺术三年展”在南京举办。是中国惟一的由民间投资的,按照国际双(三)年展模式运作,全面推介生于1968年后的中国青年艺术家的大型当代艺术展览;
7月22日~8月20日,北京中华世纪坛艺术馆举办“墙——中国当代艺术二十年”;
10月22日~26日首届“中国宋庄文化艺术节”在北京通州宋庄镇举行。开幕当天,300位艺术家的六百余件作品在校堡村街头展出,近五十间艺术家工作室开放5天,供观众参观;
10月,赴伦敦海德博物馆,在“环球经验”中展出装置《都市山水——伦敦》,引起各界媒体强烈关注,并参加当地电视节目;
12月,赴韩国釜山现代美术馆参加“快乐的价值转换”展览,展出“都市盆景”系列12件;
“假山石”首次在美国肯尼迪中心广场中美文化年中展出,此作品收藏在波士顿美术馆;
在北京后海的“北京与北京”的展出中,第一次把制造假山石的现场直接搬到展场;
2004年
42岁,3月,与西藏登山学校的尼玛校长取得联系,商谈了继续完成把不锈钢石头送到顶峰的计划。4月,将一块重新制作的不锈钢“太湖石”寄到西藏登山学校;
6月初,被告知登顶成功,并拍了照片,一切顺利。至此,珠峰计划全部完成。作品、照片连同以前的专题片录相被一起放入西藏登山学校的展览馆;
主题为“光音/光阴”的“首届大山子国际艺术节”在北京开幕,这是一次由非政府美术机构组织的展览,着重探索声音与视觉之间各种可能的关系,是一场过去、现在和未来之间的对话;
“贺兰山房”获得“中国建筑艺术奖”,8月竣工。共同参加此活动的艺术家有:何多苓、吴山专、王广义、叶永青、宋永平、曾浩、张培力、耿建翌、毛同强、丁乙、洪磊;
4月20日,参加香港汉雅轩二十周年庆典,结识台湾木兰艺术中心的张继栏小姐;
上海沪申画廊“超越界限”第一次展出4.5米高的大石头,画廊位于外滩3号三层,是拆了墙和窗用吊车吊上去的。后出售给上海一家房地产公司;
6月,“中国—想象 中国当代雕塑展”在巴黎卢浮宫对面的杜依勒里公园展出,7米高的假山石因为安全问题只能躺着展出;
9月,应东京资生堂之邀,赴东京参展“游于气”,创作中药作品《佛药》;
12月25日,在台北与张继栏小姐订婚;
中国当代艺术巡展继续在罗马当代艺术博物馆、德国路德维格博物馆、布达佩斯、匈牙利等地展览;
2003年
41岁,春节过后,开始与中央电视台继续合作《2003站在第三级》,目标是把中国最低处的一块石头送到世界最高峰珠峰山顶。一行5人(包括门欣熙,东方月,卢松、邹盛武)在吐鲁番的艾丁湖找到一块石头,回北京后用不锈钢板复制这块石头,把过程拍成短片。但最后由于种种原因,最后假山石作为一个纪念物留在了6000米的营地,电视播出了由编导制作的短片;
7月,《都市山水》被选中参加“第50届威尼斯双年展”中国馆的展览,这是中国第一次在这个国际大展上设立国家馆。由于4月初非典瘟疫,这个项目在5月中被取消,经不断争取得到策展人博那米的支持,于7月15日与威尼斯双年展开幕同时,在广东美术馆开幕,将中国馆复制为“造境:第50届威尼斯双年展中国馆展”,成为威尼斯有史以来第一次一个国家馆在自己的国家展出,并进入威尼斯正式展览图册;
在中国美术馆的开馆展“开放的时代”中展出了《坐着的女孩》、《假山石》;
9月,参加北京举办的国际艺术双年展;
11月,应邀赴川音成都美术学院参加校庆并作讲座“我的实验艺术轨迹”,总结自己之前的思想观念和实验艺术的发展历程。文章后在网上和《大艺术》(2004年7月第二辑)杂志上发表;
11月21日,参加在深圳中国住房交流会中的观念地产展,在众多的房地产展位中专门辟出一个展位展出《都市山水》;
2002年
40岁,开始制作由Sirana Tang Fine Art 代理的作品《物的天堂》,并放置于日本东京“汐留城市中心”大厅中央,作品由一块7.5米高不锈钢假山石和另三个挂在空中的不锈钢假山石组成。10月运至日本,12月赴日安装;
5月,开始建造胡各庄的展厅兼工作间;
7月 1日,《傅新民、展望雕塑展》参加由卢杰和邱志杰策划的“长征——一个行走中的视觉展示”。不锈钢假山石雕塑安置在有“共和国摇篮”之称的第一次苏维埃代表大会会址前的草坪上;
7月17日,带着从北京天文馆复制的不锈钢陨石和摄影师邹盛武前往西昌与“长征”队伍会合,与西昌卫星发射中心讨论发射陨石一事,虽不能实现,但中心同意将不锈钢陨石及其计划文本长期陈列于卫星发射中心的“航天展望馆”中;
9月,“公海浮石录相”及一块浮石在德国杜依斯堡博物馆举行的“中国当代艺术展”中展出,然后巡展到罗马现代艺术博物馆;
9月,参加由高名潞、王明贤策划的在农展馆举办的“丰收”当代艺术展,展出作品《都市山水》,作品使用了价值四万多元的不锈钢餐具和定做的价值几十万的假山石,再加上干冰和烟雾,组成了一个类似山水画的都市山水城市景观;
在美院主导下的雕塑研究所与雕塑系合并,同时因为上述两件事情的原因,在完成3年任期后不再担任所、系的任何领导职务;
10月,在巴黎皮尔卡丹艺术中心展出由比利时收藏家尤伦斯先生收藏的中国当代艺术“北京—巴黎”,展出作品“假山石”和“公海浮石录相”。此展展出了尤伦斯男爵夫妇1989年至2002年间收藏的中国当代八十三位艺术家的一百二十多件作品,该展览是迄今为止在欧洲展出的最大规模的中国当代艺术展;
11月18日,参加在广州广东美术馆举办的“首届广州当代艺术三年展”,巫鸿任总策划人,冯博一、王璜生是策划人。主题是“重新解读中国实验艺术10年(1990—2000)”。试图对20世纪90年代的中国实验艺术进行史学回顾和学术阐释,是继“上海双年展”后又一个由政府美术馆举办的、有影响的当代艺术展览活动。组委会邀请展出1994年的作品“诱惑—中山装系列”。“三联”工作室作品《女人—现场》也以恢复原貌的形式参展。展览结束之日,将全部中山装埋葬在广东美术馆地下。后在归还作品时,丢失“女人现场”的实物部分;
11月,何香凝美术馆举办由黄专策划的具有历史性意义的展览“图像就是力量——王广义、张晓刚、方力钧”;
12月,通过门欣熙开始联系实施新的计划“世界顶峰8848”;
2001年
39岁,年初,参加在艺术仓库举办的“新起点”展览;
3月,邱志杰策划“后感性:狂欢”展,并在《新潮》上发表《狂欢:后感性作为一种方法》、《后展览时代的预感》,展开对现行展览文化的批判;
4月,《美术》第4期展开“关于‘行为艺术’的讨论”;
5月,成功翻制了北京天文馆收藏的明代时掉下来的陨石;
6月3日,在北京八达岭长城实施“镶长城”计划,思想来源于镶金牙对于身份的炫耀;
7月,在香港汉雅轩举办个展“假造的自然”,两家英文报纸及一家中文报纸作了详细报道。美国“Art Journal”夏季刊和秋季刊分别使用作品“北京新图”和“公海浮石”作为封面,美国批评家林似竹女士撰写文章;
8月17日—9月16日,由瑞典何卡琳女士策划,应哥德堡双年展之邀,带两名助手赴瑞典哥德堡现场制作“浮石”作品,并在当地举办活动。是同时被邀请的人中唯一的东方人。此为第一次在国外现场制作假山石作品,哥德堡邮报等报纸和电视对前后都进行了跟踪报道;
9月14日,“浮石”下水,放置于濒临大海的港口,原石在岸上,浮石在水上,取名为“进与出”。期间,应邀做了3次讲座介绍作品;
同年,参加在纽约前波画廊举办的,由茅为清策划的“石头和艺术——发现和制造自然”展。共同参与的还有另外两名中国艺术家以及包括利希藤斯坦在内的3名美国艺术家。由宋格文(美国律师,收藏家)撰写文章,探讨了文人石头的历史以及中西方艺术家对石头的看法。同时,在纽约举办了名为“制造中国”的展览,由黄笃、冰意策划,并配有每个艺术家制造艺术过程的展览画册;
同年制作两件公共雕塑:年初为澳门创作雕塑《赛龙舟》,年末为上海名人广场创作《卢瑟福》;
2000年
38岁,2月,被日本《美术手帖》杂志选入“2000年受关注的世界当代艺术家100人”。作品“假山石”选入美国斯坦福大学教授著作的《当代中国文化与艺术》;
3月,主持成立雕塑研究所的“开放工作室”,旨在推举有实验精神的国内外年轻艺术家来此做作品,并举办首次活动。第二次活动“对伤害的迷恋”中因使用了尸体作材料而引起了美术界及社会的激烈讨论;
5月2日,在青岛雕塑博物馆完成公共作品《跨越12海里——公海浮石漂流计划》;
5月,开始考虑一个新作品,即把一块不锈钢假石头用直升机带到珠穆朗玛峰顶,并开始思考其意义;
7月,在巴黎LOFT画廊与隋建国举行雕塑联展,欧洲华侨日报作介绍;香港的艺昌画廊在东方广场举办雕塑展,假山石作品被收藏立于自己在1994年“清洗废墟”的地方;再去天文馆,决定按照照片复制吉林发现的我国最大的一块石陨石,开始制作不锈钢陨石,以参加上海双年展;
8月,赴威尼斯参加“开放2000”国际当代雕塑装置展,张颂仁策划中国部分;
10月,完成不锈钢陨石加工,由运输公司运往上海参加2000年上海国际当代艺术双年展,另一件作品《跨越12海里——公海浮石漂流计划》(录象)也参加了展览。这是继“89‘现代艺术大展’”后首次在官方美术馆举办的国际当代艺术展,展览由侯翰如、张晴、清水敏男(日)、李旭共同策划;
11月6日,“2000上海双年展”在上海美术馆新馆开幕,其主题为“海上•上海——一种特殊的现代性”。作品除传统的艺术形式外,另增设装置、录像、电影、媒体、摄影、建筑、观念等当代美术类型;
雕塑制作中心、工作场迁至通州区胡各庄大台村,租下了17亩地建场,后增至20亩;
张颂仁正式提出邀请在汉雅轩做个展“假造的自然”;
1999年
37岁,2月,“移动的城市”在丹麦路易斯安娜现代艺术博物馆展出;
“诱惑——中山装”系列、《假山石》参加由巫鸿策划的,在美国芝加哥大学SMART美术馆举办的“瞬间——中国二十世纪末实验艺术展”。并应邀赴美交流,《假山石》作品为该馆收藏;
4月,“移动的城市”移至伦敦海德美术馆展出;
6月,参加新加坡“形与体”雕塑艺术节,一件作品被收藏;
6月12日~11月7日,“第48届威尼斯双年展”在意大利威尼斯举行,中国艺术家马六明、庄辉、岳敏君、卢昊、方力钧等参加。参展作品《威尼斯收租院》(蔡国强)被授予“大会国际奖”;
9月,参加长春国际雕塑邀请展,及黄专策划的在深圳何香凝美术馆举办的“平衡的生存——生态城市的未来方案”(“第二届当代雕塑年度展”),现场制作水中作品《鱼戏浮石》,由该馆收藏。为“新报”撰写文章《城市雕塑四大误区》,《美术家通讯》第4、5期转载;
11月, 参加成都现代艺术馆举办的刘骁纯策划的“世纪之门:1979—1999中国艺术邀请展”。同年,雕塑被收入《中国美术全集——雕塑部分》、《中国城市雕塑五十年》、《二十世纪中国美术——中国美术馆藏品选》、《中国当代公共艺术》(美国)等;
假山石工作场迁至昌平东小口,后又迁至望京北面的来广营;
同年上旬,福建厦门滨海公园征集环境雕塑,设计了一件海上浮石(泊石),未被选中,由此制定出新的方案——二十一世纪越洋交流计划,即后来的“公海浮石”,并为此做准备;
同年中旬,开始构思用不锈钢复制陨石,先是考虑复制海底的岩石,浮在水面,进而想到了天空、陨石;
是年,“影像志异——中国新概念摄影艺术展”在上海、北京、南京、长春、深圳、香港巡回展出;
1998年
36岁,1月2日,参加冯博一、蔡青策划的在北京姚家园举行的“生存痕迹——当代艺术内部观摩展”。在展览中完成有观众参与的表演性作品《新艺术速成车间》,对学院派教育和艺术史中的学习偶像进行了反讽;
2月—9月,在“半个世纪的足迹”中央美院雕研所回顾展中任总策划,殷双喜任艺术主持,并配合展览出版《雕塑五十年》画册;
5月22日,“超日常——日本当代艺术七人展”在上海美术馆引起强烈反响,清水敏南策划;
6月,第一次带助手去北京怀柔山区现场拷贝河里的大石头,选择了一块直径1.8米,高0.9米的大鹅卵石,用不锈钢板直接在石头上敲制,把敲好的板块带回工厂进行焊接、打磨及抛光镜面处理;
费大为策划的“美制之间”展在韩国Sonje美术馆展出,有张培力、严培明、谷文达等10位艺术家参展;
7月,将复制完的不锈钢石头经密封处理后放回怀柔山沟的河中进行漂浮实验。“移动的城市”继续在法国波尔多现代艺术博物馆、美国纽约P.S.1当代艺术中心展出;
8月,在《美术研究》发表论文《观念性雕塑——物质化的观念》;
9月,应台湾金宝山集团曹日章邀请赴台湾参加艺术交流活动,创作青铜雕《武器盆景》,用各种武器造型组成假山盆景,当时留在曹日章在金宝山的办公室;
亚洲社会博物馆举办《透视:中国新艺术》;
作品《新艺术速成车间》、《94废墟清洗计划》参加新西兰奥克兰“艺术空间”画廊举办的“自主的行动”中国当代艺术视像展;
11月,由研究所艺术家推荐,被美院任命为研究所副所长,主持雕研所工作,任期4年。工作场迁至南湖渠,助手毛奕东成立“奕东雕塑制作中心”,并兼管假山石制造;
11月21日~1999年11月21日,“第一届当代雕塑艺术年度展”在深圳何香凝美术馆室外展场展出;
12月,参加在德国大使馆举办的由朱青生、史耐德策划的“传统反思”——中国当代艺术展;
年底,北京奥体中心出资将1990年创作的作品“人行道”系列作品铸成青铜;
同年,参加由孙振华、黄专、鲁宏策划,在深圳举行的第一届中国当代雕塑年度展;廖文策划的《两性平台》当代艺术展(天津开发区);
1997年
35岁,2月,《美术》第二期发表李琦《擦亮眼睛——学习六中全会文件精神的体会》一文,指出美术界存在的严重问题是“政治波普”的频频出现;
4月,赴日本东京参加由和多利先生策划的“‘东京’97中国当代艺术展”,并在和多利美术馆作讲演。展出作品包括“中山装”系列、《山水镜》、“假山石”系列;
4月18日,深圳何香凝美术馆开馆启用;
6月,在平津战役纪念碑雕塑群创作中任艺术总监。参加“永远的回归——97南山雕塑展”(深圳南山雕塑院);
夏季,开始与助手毛奕冬二人在雕研所后院一个十几平米的临时房创建专门制作假山石的工作室;
8月,作品《94废墟清洗计划》、《假山石改造计划》参加由侯翰如策划,在奥地利维也纳美术馆举办的“移动的城市”当代艺术展;
在炎黄艺术馆举行的由冷林策划的“中国之梦——97中国当代艺术”展的拍卖会中,作品为瑞士私人收藏家希客收藏;
9月,参加台湾企业投资的广西桂林林桂县大阳谷雕刻研习营首届雕刻活动,由萧长正主持,创作作品《石镜》,对镜子的关注来源于曾经写的一篇文章《现代人的有色眼镜》;
9月27日,“中国当代新摄影展”在柏林“NBK”艺术基金会开展。参加这次展出的有:安宏、耿建翌、顾德鑫、刘铮、陆元敏、莫毅、邱志杰、荣荣、苏庆强、黄惠红、杨振忠、张海儿、赵亮、赵少若、郑国谷、庄辉等十六人。这次展览反映了中国80至90年代摄影观念发展的新的状况;
10月,与另4位雕塑家在中央美院画廊合办《延续》五人作品联展。三人联合工作室成员在天安门倒计时牌前做有关香港回归的实验艺术活动;
11月,《中国文化报》发表吴冠中文章《笔墨等于零》;
12月,设想新的实验艺术《新艺术速成车间》,写出《速成法简介》;
1996年
34岁,3月18日,“96上海美术双年展”揭幕,是国内首届由政府主办的双年展;
4月,随雕塑学会考查团赴法国、意大利参观博物馆及画廊;
7月,参加中国天津TEDA国际雕刻大赛,现场创作作品《来自天堂的礼物——不锈钢与花岗岩》,所有参展艺术家均获创造奖;
9月,参加怀柔山林雕刻公园第一次展示活动,与德国艺术家格约克•阿伦斯合作完成作品《营造计划》;
12月,作品《假山石系列——御花园》入选由黄专策划的“当代艺术家学术邀请展”,展览在中国美术馆被停展,后在香港艺术中心展出;
参加由冷林策划的在北京国际艺苑举办的“现实,今天与明天——96中国当代艺术”展;之后,举行了第一次中国当代艺术拍卖,在拍卖会上,作品被四合苑画廊收藏。凯伦•史密斯撰文在《世界雕塑》杂志上专门介绍其作品;
12月22日,“卡通一代’96第一回展”在广州华南示范大学展览厅举办。展览主持杨小彦称至此“大众趣味以某种方式进入艺术领域”;
1995年
33岁,结合自己的作品思考社会、个人话语的问题;
6月,“来自中心国家——中国的前卫艺术”展,在西班牙巴塞罗那举办,此展囊括了中国新时期以来较为重要的现代艺术,也作为第46届威尼斯双年展的外围“开放展”的组成部分;
7月,为南京康乐中心创作不锈钢假山石作品,此为开始试制的第一块不锈钢假山石作品;
8月,与另两位艺术家隋建国、于凡共同创立“三人联合工作室”,旨在进行如何将艺术切入社会敏感问题的实验,以此寻找新艺术的出路;
9月,作品《假山石》第一次参加由黄笃策划的“张开嘴、闭上眼,北京——柏林艺术交流展”。入选美术批评家年度提名(1995年雕塑与装置部分);
11月,为北京西客站设计观念雕塑《假山石金属花园》,把这个机会作为自己的一次观念艺术的实验,但未被选中;
11月10日~15日,参加在北京师范学院礼堂举行的北京、柏林艺术家的交流活动,对德国艺术家之于材料的态度产生兴趣;
与吴洋离婚;
1994年
32岁,开始思考观念与非常物质化的雕塑怎么结合的问题;
1994年雕塑系列个展(指隋建国、付中望、张永见、展望、姜杰五人连续的在中央美术学院画廊举办的个人雕塑展)后被认为是中国新雕塑的开端,也是当代雕塑进入当代艺术文化领域的开始;
下半年,开始关心眼前急剧变化的社会,尤其是北京市中心王府井的拆迁;
10月12日-12月11日,“22届巴西圣•保罗国际双年展”在圣保罗举行,李山、余友涵、方力钧等参加;
11月,与另3位艺术家于凡、柯坚石(加拿大)、朱昱一起,分别在北京王府井的拆迁废墟上做自己的作品,完成作品《94废墟清洗计划》。就是对废墟进行清洗和重新油漆,是一种很综合的表现方式。此作品在港、台、美、英、法、澳、德及中国的艺术杂志上都有介绍和评论;
北京通县宋庄开始由艺术家迁入;
1993年
31岁,作品《坐着的女孩》参加在北京炎黄艺术馆和台湾高雄美术馆举办的“海峡两岸雕塑艺术交流展”,台湾各大报纸对此作均有介绍;
完成作品《着中山装的男人》(或名《为一个朋友设计的全身像》),从这时开始,想法有了第一次突变,这可以看成是“诱惑——中山装系列”的前奏;
开始看米兰•昆德拉的书;
1月31日~2月14日,“后89中国新艺术”展在香港艺术中心和香港大会堂开幕。展出50余位大陆前卫艺术家的两百多件作品。展览共分政治波普、玩世现实主义、情节意象、内观与抽象、装置艺术(新道场)、悲剧浪漫6个部分。后赴澳大利亚、美国等地巡回展出;
3月,“中国前卫艺术家展”,在柏林世界文化宫展出,顾德新、耿建翌、倪海峰、张培力参加;
7月23日~8月,“中国油画双年展”在中国美术馆举办;
6月13日~10月10日,“45届威尼斯国际双年展”在意大利威尼斯举行,栗宪庭参与策划其中的“东方之路”展,13位中国艺术家(王广义、张培力、耿建翌、徐冰、刘炜、方力钧、喻红、冯梦波、李山、余友函、王子卫、孙良和宋海东)应邀参加。此为中国当代艺术首次进入西方重要的国际性大展;
方力钧的作品《第二组2号》刊登在美国《纽约时代周刊》封面;
年底开始构思新的系列作品。想退回到最平常的位置来看待生活,看待一切,似乎是从过去学的一切中走出来,重新找到感觉。开始了自己所谓的带有表现意味的观念实验的阶段;
11月,在北京定福庄设个人工作室,有两名助手,开始创作中山装系列作品《诱惑》,并放在北京郊外的很多地点拍照,试图把环境汇入意念之中,成为一个作品的组成部份;
北京开始引进波特曼,JJ迪厅等娱乐场所,几乎每个星期都会去跳舞或去酒吧;
1992年
30岁,作品《坐着的女孩》参加杭州举办的首届“当代青年雕塑家邀请展”;
为深圳电子工业大厦设计师10米不锈钢雕塑《腾》,为抽象金属雕塑;
吴洋去英国读书和工作;
6月12日,卡塞尔文献展的外围展“时代性欧洲外围艺术展”(简称K-18展)在德国卡塞尔展出,倪海峰、孙良、仇德树、王友身、李山、蔡国强、吕胜中、王鲁炎、等人参加,中国前卫艺术作品开始进入国际大展;
6月到10月,“中国当代艺术研究文献(资料)展”(前身为北京西三环艺术研究文献资料展)第二回展在广州、南京、重庆、长春巡回展出;
10月20日,“广州•首届90年代艺术双年展”在广州中央大酒店展览中心开幕,展出作品近四百件。主办者以建立中国自己的艺术市场为宗旨,调动国内企业集资投资,同时聘请了艺术主持人、批评家组成评委会。这次展览在推动中国艺术市场上具有深远的开创性;
台湾“随缘”基金会和香港“汉雅轩”画廊开始代理大陆前卫艺术家;
1991年
29岁,年初,邓小平视察南方,发表“南巡讲话”;
4月,由中国艺术研究院美术研究所主办的“新时期美术创作学术研讨会”(即“西山会议”)在北京新世界宾馆开幕,开幕后在香山国务院招待所举行,研讨会由水天中、王镛主持,各地美术家、理论家六十余人出席,会议对改革开放以来美术创作的成绩给予充分肯定,并对20世纪90年初新的创作倾向予以关注;
7月,参加由《北京青年报》主办的“新生代艺术展”在北京中国历史博物馆展出。参展艺术家还有:王玉平、王友身、王劲松、韦蓉、申玲、朱加、刘庆和、宋永红、庞磊、周吉荣、陈淑霞、喻红。邵大箴任展览总监;
1990年
28岁,作品《老妇人》(沿袭毕业创作的手法)和《大元宝》参加中央美术学院雕塑系第一工作室作品展;
为亚运会期间建立的国家奥林匹克体育中心创作场景雕塑《人行道》(合作),后发表于《北京青年报》《一个没有宣言的艺术倾向》中,由尹吉男撰文;
在创作中,与张德峰使用真实的衣服进行翻制,以求乱真的效果,这种翻实物与塑造结合的手法在当时为其首创;
作品采用超写实的手法,是对之前的作品《街道》的想法的发展,同时解决了之前在做《街道》时困惑的问题:每当创作的时候都会有别人的影子在影响自己的语言表达,因此想回到完全“零”的状态,通过不用任何手法去做雕塑,来使观众注意到作品的思想观念而不是技巧。从这里起步,开始找到一种相对固定的属于自己的创作方法来表达自己的观念;
5月12日~20日,“刘小东油画展”在北京中央美术学院画廊举办。金城造纸厂的厂长为刘小东提供了5000元的赞助。人们开始关注刘小东所带来的新世界;
5月8日~6月10日,徐冰在河北省金山岭长城实施作品《鬼打墙》,他拓印了长城的一个完整的烽火台和一段城墙;
5月20日~30日,“女画家的世界”展在北京中央美院陈列馆展出,参展画家:喻红、陈淑霞、宁方倩、李辰、余陈、姜雪鹰、刘丽萍、韦蓉,展出作品70余件。此展被视为20世纪90年代女性艺术的开端;
12月,北京海淀圆明园福缘门村周边逐渐有自由艺术家聚集;
第一届“香港亚洲艺术博览会”开幕;
1989年
27岁,2月,“中国现代艺术大展”在北京中国美术馆举行,因枪击事件停展;开幕当天上午11时10分左右,上海年轻女艺术家肖鲁与其男友、艺术家唐宋,向自己的作品《对话》开枪,以完成预先设计的作品。“枪击事件”引起国外新闻界的广泛注意,伴随着枪击、匿名信、二次停展、抛洒避孕套、李山的《洗脚》、张念的《孵鸡蛋》、吴山专的《卖虾》、张盛泉(大同大张)等的《三个白衣人》等一系列行为艺术事件,“中国现代艺术展”引起国内外新闻媒介的极大关注和争相报道,也成为学术界尖锐、激烈争论的焦点;
为亚运会奥林匹克体育中心主雕竞赛设计的雕塑《桥》获第二名;
为安徽淮南平圩发电厂设计的10米钢板喷漆雕塑《火》投标被选中,并于次年建成。为了了解金属加工的工艺过程,在淮南住了两个多月,与工人一起制作并完成这座钢板雕塑;
6月3日按原计划出差安徽,6月5日上午回学院后接受学校任务去长安街沿途各大医院通过查验尸体照片寻找丢失学生;
黄永砯、杨诘苍、顾德新应邀参加巴黎蓬皮杜艺术中心组织的“大地魔术师”展;
1988年
26岁,毕业创作《街道》是一组尝试性雕塑,选入《世界雕塑全集——东方部分》及当年的美术杂志。造型语言是借鉴的,特别是受毕加索、马里尼、利西埃(法国女雕塑家)以及中国宋代以后陶塑的影响。自认为手法过于西化,还未形成自己的语言;
毕业后留在中央美术学院雕塑创作研究室,从事专门创作的工作;
9月~12月,协助张照旭先生放大6米青铜雕塑《李自成》;
10月15日,中央美院、中国美术馆主办的“徐冰版画艺术展:析世鉴——世纪末卷”及“吕胜中剪纸艺术展”在中国美术馆开幕;
毕业后与吴洋结婚;
1987年
25岁,邻近毕业,隋建国考入中央美院读研究生,教室相邻,开始有接触岁;
第一次全国性的前卫艺术展筹备会议在北京召开。高名潞邀请了各地20多位不同艺术群体代表聚集北京,计划在全国农业展览馆举办大型前卫艺术展。会议决定以“全国青年艺术群体学术交流展”命名展览;
12月21日,首届中国油画展在上海举行;
1986年
24岁,5月,“池”社在杭州成立,成员有王强、包剑斐、宋陵、张培力、耿建翌;
6月,“谷文达国画新作展”在西安举办;
8月15日~19日,《中国美术报》与珠海画院联合主办的“85青年美术思潮大型幻灯展”及中国前卫艺术的第一次专题讨论会在广东珠海举行。这次会议的讨论结果之一是决定组织一次全国性的前卫艺术展;
9月,进入司徒杰工作室,受司徒杰先生的教益很大;
开始研究了一些西方现代派的艺术。诸如表现主义、立体主义、超现实主义和超写实主义等;
9月28日~10月5日,以黄永砯为首的“厦门达达”艺术群体展在厦门展出,黄在为该展撰写的《厦门达达:一种后现代?》一文中提倡将达达与禅宗结合,认为达达与后现代主义是禅宗的现代版。展览结束后将展出作品堆放在小广场焚烧,并在《中国美术报》上发表《焚烧宣言》;
12月23日,“观念21——行为展现”活动在北京大学举办;
1985年
23岁,回学校后,一度为自己的创作和身体状况而感到苦恼。开始读老庄哲学及中国禅学,还有部分西方哲学。还看了里德《现代雕刻史》、克利的日记、贾科梅蒂的理论等,开始接触后现代主义的建筑理论;
创作了几件变形雕塑,有一件坐在架子上,手握木棍的习作,取名为《权力》,参加北京青年画展。此为第一次参加美术馆的社会性展览。作品《晨》在美院陈列馆举办的学业作品展上获二等奖;
4月21日,由中国艺术研究院美术研究所和中国美协安徽分会主办,中央美术学院、北京画院和《美术史论》编辑部筹办的“油画艺术讨论会”(“黄山会议”)在安徽泾县召开;
5月,“前进中的中国青年美展”在中国美术馆开幕;
11月18日~12月8日,“美国当代艺术家罗伯特•劳申伯作品国际巡回展”在中国美术馆举行;
12月2日,青年创作社、中国美协浙江分会举办的“’85新空间”展览在杭州浙江美院陈列馆开幕;
1984年
22岁,在河南登封县烈士陵园协助美校张云薇、严士俊老师放大雕塑。结束后在中原地区旅游参观博物馆;
9月,同学聚会醉酒导致转胺酶严重升高,得急性肝炎,住传染病医院,后休学半年,回家养病;
10月,第六届全国美展中国画展区座谈会在南京举行,来自15个省区的40多位画家、批评家参加座谈会,朱青生提出“反传统即是大继承”的观点。油画展区座谈会在沈阳举行,50余位美术家出席,秦征、任梦璋、邵大箴主持会议,与会人员认为从第六届美展的油画作品看,当前美术创作和美术理论的主要问题是“左”的流毒还没有肃清。部分油画家呼吁建立全国性的油画研究组织;
喜欢看海涅、肖斯塔科维奇传记等,并做了一些读书笔记;
经过系主任钱绍武教授认定,同意不用休学,可以继续读到毕业;
1983年
21岁,当时国家规定中专毕业两年内不许考大学,两年后要经所在单位同意并开具介绍信方可报考大学。所以两年后,与一同分配到厂的同学郭凤昌一起,趁厂长出差骗出了介绍信,考入中央美术学院雕塑系;
喜欢读毛君炎翻译的《总体艺术》,还有《西方后现代建筑》,特别喜欢美国波普艺术家G.西格尔;
在画册上接触了莱布拉克、巴拉、马里尼等西方雕塑大师的作品,再有就是金霍尔兹、贾科梅蒂、安迪沃霍尔;
5月,“厦门五人现代艺术展”在厦门展出,以观念作品和现成物件作品为主;
5月5日~25日,“毕加索绘画原作展览”在中国美术馆举办;
9月,上海“实验绘画展”开展,有10位参展画家。展出不久即被关闭,并在《解放日报》上受到批判;
10月5日~18日,中国对外展览公司举办的“挪威蒙克画展”在中国美术馆举办,展出油画及版画作品116件;
1981年
19岁,1月10日~16日,“第二届全国青年美术作品展览”评奖委员会对544件作品逐件评议,评出一等奖2件:油画《父亲》(罗中立)、版画《秋瑾》(王公懿),二等奖36件,三等奖115件;
3月,“西安首届现代艺术展”开幕,参展作者15人,展品120件,观众6万人次,邵养德在《美术思潮》发表评论,认为是西安地区现代美学思潮的代表者和体现者;
9月1日,中国展览公司举办波士顿博物馆美国名画原作展在中国美术馆开幕,10月在上海展出;
在北京中山公园举办毕业展览,开始接触毕加索的风格并学习罗丹、布德尔、马约尔等人的雕塑,并从图片和老师那里开始接触到亨利•摩尔的雕塑;
于《北京工艺美术》杂志第一次发表毕业创作“非洲妇女”;
毕业后,分到北京玉器三厂,在那里办美术班一年,下车间实习半年,磨玉两个月,并多次去北京郊区农村和动物园写生,画了大量的速写和素描;
1980年
18岁,3月12日,“第五届全国美展”评奖结束。油画《1968年×月×日雪》、油画《为什么》、油画《春》获二等奖;
8月24日~9月7日,第二届“星星美展”在中国美术馆展出;
美校组织去山西、陕西参观古代雕刻并作大量临摹,同时开始毕业创作;
1979年
17岁,6月25日,《美术》第5期发表吴冠中文章《绘画的形式美》;
6~7月,“印象派艺术绘画”资料展在中山公园举行;
8月,《连环画报》第8期发表连环画《枫》;
9月26日,首都机场候机楼壁画群落成;
9月27日~12月2日,第一届“星星美展”在北京中国美术馆东侧小花园铁栅栏外展出;
10月,庆祝建国30周年全国美术作品展在中国美术馆举行,周思聪的中国画《人民和总理》获一等奖,程丛林的油画《1968年×月×日雪》等作品得到好评;
在美校学习各种工艺、绘画、陶瓷、书法、篆刻等,开始读《约翰•克里斯托夫》等作品。与同学孔永谦共同把这本书作为重点讨论;
1978年
16岁,5月,“中国文学艺术界联合会”恢复,下设的各协会筹备组成立;
考入当时恢复招生的北京工艺美术学校(现北京工业大学艺术设计学院),学习特种工艺。报考作品是自己创作的《李自成》,考试时画的是古代侠女“红娘子”。当时普遍认为相对于革命样板戏,这已是现代艺术了;
当时是按照前苏联的教学体制学习素描和泥塑。师从浙江美院毕业的张云薇、耿彪和美院附中毕业的扬振武;美校毕业的张大生、扬戈、王秉复、陈大龙等。期间,对中国古代雕塑研究较多,并了如指掌。同时读《罗丹》《米开郎基罗》等传记;
“法国19世纪农村风景画展”在中国美术馆展出;
1977年
15岁,2月18日,北京中国美术馆举行“热烈庆祝华国锋同志任中共中央主席、中央军委主席,热烈庆祝粉碎‘四人帮’篡党夺权阴谋的伟大胜利全国美术作品展览”,历时2个月;
10月,国务院正式下文宣布恢复高考;
地震后送外祖父回自己家,在新街口汽车站送别,接受外祖父给的一元钱买毛笔,没想到这是最后一面,不久就去世了;
1976年
14岁,北京发生大地震,外祖父搬来父母家避难,仍然以画绢片为生,开始随外祖父学画国画绢片;
对于古代的山水画,从小就喜欢。(后来用不锈钢餐具完成作品《都市山水》时,很容易想起小时候搭积木的情景);
以后在舅舅的指导下学习画静物素描,范本就是哈定的《怎样画铅笔画》;
有一次在中考的卷子上画画,差点给零分。班主任靳光谨老师在一次家访中意外发现我的素描作品,马上推荐给学校美术组,从此开始认真学习绘画,导致后来的顺利考入美校;
1975年
13岁,升入北京113中学念初中;
1968年
6岁,入北礼士路二小上学。记忆中入学的第一课,就是把老校长和几个老师拉出来开批斗会,记忆里第一次有权举起小拳头;
1963年
1-5岁,因父亲的所谓“政治问题”,家里经常遭到“袭击”。曾被送到外祖父家生活,一直呆到四岁。居住在北京的一个典型老式四合院。院子里有正房、耳房、侧房、陶制鱼缸和枣树等,房间里面有八仙桌、条案、中堂画(外祖父自己画的)、对联(也是他自己写的),还有大花瓶、纸窗帘等。外祖父是个业余画山水画的。同时期常去的还有二爷爷家,他是从山东参加革命出来的,是个司局级干部;
1962年
12月14日,生于北京市西城区车公庄的北京新华印刷厂的北厂宿舍大院,里面如一排排营房,过的是一种半集体化的生活;
父母同在印刷厂工作。父亲是从山东老区随报社迁来的,母亲是从济南初中毕业后返回北京老家;
出生这年正是人们常说的“三年自然灾害”的最后一年,取名时,母亲从报上经常出现的词中选择了一个能带来希望的名字——展望;
  • 2006年 入选美国大学艺术史教科书“艺术的力量”;
    获年度马爹利非凡艺术人物;
  • 2000年 被日本“艺术手册”评为世界最受关注当代艺术100人;

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